影帝：我的娱乐时代第七十四章 演技初探(1/2)
王洛永的“百老汇华裔第一人”其实水分挺大的。
百老汇的华裔确实不多，但论成就，最高的是剧作家黄哲仑，他的《蝴蝶君》是享誉世界的经典剧作。
如果缩小评选范围，只在演员里挑的话，黄荣良拿了百老汇大满贯，尊隆的演绎成就也比王洛永要大。
说是01年功成名就毅然回国，但实际原因是01年百老汇没华裔的位置了。
当时百老汇能用华裔的只有《国王与我》和《西贡小姐》，前者96年就停演了，后者，不好意思，正好是在01年停演的。
后面还会用到华裔的，《太平洋序曲》04年重启，《Q大道》03年才问世。
但不能因此就说王洛永是水货，他本事也是真有本事，不然也不能在百老汇6年连演2478场《西贡小姐》。
头衔营销嘛，能理解。
张元君之前对这位前辈还挺有好感的，人家戏也是真好，想着自己身为晚辈，得虚心向前辈请教。
但一起拍了一段时间戏后，张元君改变了自己的看法：不是所有前辈都慈眉善目，也不是所有前辈都愿意教导后辈。
王洛永在片场，同事之间打闹闲谈的时候，他确实挺好相处的，说说笑笑没半点架子。
但一旦涉及业务，《神雕》剧组新人居多，难免出错，王洛永就没什么好脸了。
NG多了，他会把不满的情绪很明显地摆在脸上，觉得你在耽误他时间。
他也愿意教年轻演员，但是又不够有耐心。
刘艺菲有好几次台词念不好，主动请教他，他会很不耐烦地说：“哎呀，这么简单怎么还不会，你们电影学院怎么教的。”
自己念了一遍，就让刘艺菲自己到一边去练，不管她了。
张元君跟过来，悄声跟刘艺菲说：“我就说你别去招他吧。”
张元君之前也吃过王洛永的闭门羹。
可能是当惯了老师，也可能是身上有百老汇光环，他看年轻学生总是一副自上而下的颐指气使，让张元君很不自在，请教了两回后，张元君也不跟他做过多交流了。
“我就想问问他嘛，他干吗那么凶我。”刘艺菲虽不放在心上，但被人这么说一顿，一时也难免有些情绪。
张元君看了看四周，工作人员都在忙，两人身边也没人，轻声说：“人家虽然是前辈，但凭什么教你呢？你要这样想，谁的本事都是流血流汗学来的，我们红口白牙上下嘴皮子一碰，就想让别人教，有这样的好事？”
刘艺菲现在的思维还是典型的“学生思维”，觉得自己不耻下问了，别人就会诲人不倦。
但还是张元君说的，又不欠你什么，人家凭什么把本事教给伱？
但在片场，确实是个很好的学习机会。
张元君教给她一个方法：“他不愿教，你还不会偷了？”
“偷？”刘艺菲疑惑道。
“你看别人怎么演，你在一旁琢磨呗，非得厚着脸皮凑上去，热脸贴人家冷屁股？”张元君很多本事都是这样偷来的。
演戏的技法上，其实不管是三大学院，还是国内国外，训练的方式都大差不差，不过是分不同的派系，英国戏剧教育除外。
张元君和刘艺菲是正儿八经的斯坦尼体验派学徒，但学院也教方法派和表现派。
演技一事，一是要方法纯熟，二是要深刻领悟，二者得其一，成就都不会差。
方法，学院教了。
领悟，一看演员自身天赋，天赋好，一点就通；二看演员后天际遇，经历的多了，阅历丰富了，便能领悟生活，领悟戏剧，领悟表达，演技自然会提升。
君子生非异也，善假于物也。
如何假于物？
张元君的观点是：好学者，善偷也。
你得多看别人怎么做，把别人的好东西“偷”过来，化成自己的东西。
他不教，我还不能看了？
“所以我说你还是看的太少了。”张元君批评刘艺菲。
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百老汇的华裔确实不多，但论成就，最高的是剧作家黄哲仑，他的《蝴蝶君》是享誉世界的经典剧作。
如果缩小评选范围，只在演员里挑的话，黄荣良拿了百老汇大满贯，尊隆的演绎成就也比王洛永要大。
说是01年功成名就毅然回国，但实际原因是01年百老汇没华裔的位置了。
当时百老汇能用华裔的只有《国王与我》和《西贡小姐》，前者96年就停演了，后者，不好意思，正好是在01年停演的。
后面还会用到华裔的，《太平洋序曲》04年重启，《Q大道》03年才问世。
但不能因此就说王洛永是水货，他本事也是真有本事，不然也不能在百老汇6年连演2478场《西贡小姐》。
头衔营销嘛，能理解。
张元君之前对这位前辈还挺有好感的，人家戏也是真好，想着自己身为晚辈，得虚心向前辈请教。
但一起拍了一段时间戏后，张元君改变了自己的看法：不是所有前辈都慈眉善目，也不是所有前辈都愿意教导后辈。
王洛永在片场，同事之间打闹闲谈的时候，他确实挺好相处的，说说笑笑没半点架子。
但一旦涉及业务，《神雕》剧组新人居多，难免出错，王洛永就没什么好脸了。
NG多了，他会把不满的情绪很明显地摆在脸上，觉得你在耽误他时间。
他也愿意教年轻演员，但是又不够有耐心。
刘艺菲有好几次台词念不好，主动请教他，他会很不耐烦地说：“哎呀，这么简单怎么还不会，你们电影学院怎么教的。”
自己念了一遍，就让刘艺菲自己到一边去练，不管她了。
张元君跟过来，悄声跟刘艺菲说：“我就说你别去招他吧。”
张元君之前也吃过王洛永的闭门羹。
可能是当惯了老师，也可能是身上有百老汇光环，他看年轻学生总是一副自上而下的颐指气使，让张元君很不自在，请教了两回后，张元君也不跟他做过多交流了。
“我就想问问他嘛，他干吗那么凶我。”刘艺菲虽不放在心上，但被人这么说一顿，一时也难免有些情绪。
张元君看了看四周，工作人员都在忙，两人身边也没人，轻声说：“人家虽然是前辈，但凭什么教你呢？你要这样想，谁的本事都是流血流汗学来的，我们红口白牙上下嘴皮子一碰，就想让别人教，有这样的好事？”
刘艺菲现在的思维还是典型的“学生思维”，觉得自己不耻下问了，别人就会诲人不倦。
但还是张元君说的，又不欠你什么，人家凭什么把本事教给伱？
但在片场，确实是个很好的学习机会。
张元君教给她一个方法：“他不愿教，你还不会偷了？”
“偷？”刘艺菲疑惑道。
“你看别人怎么演，你在一旁琢磨呗，非得厚着脸皮凑上去，热脸贴人家冷屁股？”张元君很多本事都是这样偷来的。
演戏的技法上，其实不管是三大学院，还是国内国外，训练的方式都大差不差，不过是分不同的派系，英国戏剧教育除外。
张元君和刘艺菲是正儿八经的斯坦尼体验派学徒，但学院也教方法派和表现派。
演技一事，一是要方法纯熟，二是要深刻领悟，二者得其一，成就都不会差。
方法，学院教了。
领悟，一看演员自身天赋，天赋好，一点就通；二看演员后天际遇，经历的多了，阅历丰富了，便能领悟生活，领悟戏剧，领悟表达，演技自然会提升。
君子生非异也，善假于物也。
如何假于物？
张元君的观点是：好学者，善偷也。
你得多看别人怎么做，把别人的好东西“偷”过来，化成自己的东西。
他不教，我还不能看了？
“所以我说你还是看的太少了。”张元君批评刘艺菲。
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